今年春节晚会江北是耐着性子看完的。
整台晚会节奏虽然把握还可以，但由于节目质量普遍不高，在江北看来并没多少亮点。
最期待的小品演员表演虽然到位，但剧本存在硬伤，煽情有些牵强。
笑料太少！遗憾！
歌舞则是一味的高亢，缺乏通俗性和艺术性，只有刘欢的《温暖》有些新意。
倒是杂技《化蝶》的表演精彩绝伦，让人难忘。
背景音乐是非常优美的《梁祝》，在人身上跳芭蕾让所有人大吃一惊。
惊险中充满着美，充满着表演艺术与背景音乐的完美统一。
首次由一个普通家庭演唱自己创作的歌曲《让爱住我家》也很有新意。
虽然他们在演唱技巧上没有专业演员那么娴熟，但他们的演唱确是整台晚会为数不多的亮点。
在本次春节联欢晚会上，导演组首次公开征集歌曲，这首歌就是从千万首中精选出来的，让这个家庭来演唱，也可以说是导演组一个大胆尝试。
整个晚会镜头切换太快，看起来头晕眼花。
至今，春节晚会已经办了二十年。
江北印象较深的是1998年、2000年和2002年。
90年代以前的晚会因为时间太长，印象不太深。
但有很多歌曲如《我的中国心》、《冬天里的一把火》等记忆犹新。
1998年的春节晚会是孟欣指导的，江北一直很喜欢孟欣的执导风格。
她执导的晚会比较时尚，由其在歌舞方面有所创新。
98年春节晚会保持了孟欣风格，节目编排新颖、节奏把握非常到位，歌舞节目清新爽朗，让人眼睛为之一亮。
由其那首《相约98》，至今还没有哪首歌能超越。
2000年的晚会是赵安执导的。
赵安的人品可能有些问题，但他的艺术造诣是不能否认的，整台晚会节奏欢快，脉络清晰，一气呵成。
2002年的导演是陈雨露。
陈雨露是依靠歌手大奖赛成名的，歌手大赛突破了以往形式，有所创新，更加贴近观众，可视性更强。
2002年的春节晚会舞台设计匠心独运，是最大亮点。
整台晚会虽然没有脱离以前老套路，但由于节目质量较高，风格清晰，还是一台比较满意的晚会。
比较这三台晚会，2003年的春节晚会应该说存在很大差距。
春节晚会的年夜饭地位是谁也代替不了的，其影响力无人能敌。
如何让这个年夜饭保持长久的生命力是节目组应该考虑的。
任何一种艺术形式都需要创新，春节晚会也不例外。
春节晚会是不是应该一味高昂？
在江北看来未必。
江北认为，不应该给春节晚会赋予更多的政治功能，而是要让它成为一场各种艺术形式展示和融合的演出。
中国现在各种艺术形式百花齐放，璀璨夺目。
这是一笔宝贵的财富。
春节晚会应该让这些艺术形式都得以展示，同时要把中国和西方的、古典和现代的、浪漫和欢快的、抒情和激昂的都柔和在一起。
把各种艺术形式优点尽情展示在观众面前，让大家得到艺术上的享受。
形式是次要的，内容才是最重要的！
歌舞可以和服饰表演、杂技柔和在一起，朗诵可以和管弦乐柔和在一起，美声可以和通俗柔和在一起，京剧可以和现代舞柔和在一起。
每一种艺术形式本身也可以借鉴其他艺术形式，如XJ歌舞就可以把恰恰融入进去。
总之，一定要有创新，有创新才有生命。
晚会在节奏把握上，要波澜起伏，给观众留出思考空间。
犹如一首小夜曲，自有迷人味道。
说起来，今年就有几场晚会很不错，不次于春晚。
一部是文化部的《九州芳菲》晚会，还有一部是春节歌舞晚会，另外一部是西部频道的《西部歌舞晚会》。
文化部晚会注重抒情，一改以前的激昂，犹如淡淡的清茶，回味悠长。
歌舞晚会充分利用电视艺术手法，美仑美央，给人以视觉上的享受。
西部晚会大打民族牌，把56个民族的艺术形式展现在观众面前，并且有所创新。
同时晚会注重联欢性，整场晚会热烈欢快，让人难忘。
总之，三场晚会各有特色，各具魅力，都有值得借鉴之处。
春晚也不是一无是处，与往年比也有创新和改观。
例如，今年中央电视台采用招标形式征寻“2003年春节联欢晚会”片头以及视觉包装方案。
国内12家设计公司和广告公司参选。
经过两轮评选，BJ某公司的设计方案从中脱颖而出。
晚会许多节目都围绕老百姓日常生活做文章，着眼点放在百姓情感上，立足点放在“精耕细作”上，而凝聚力和自信心是晚会主题。
晚会以“年画剪纸篇”命名的晚会片头，将动画和视频合成的技术应用在传统电视晚会中，充分体现了春节联欢晚会的仪式感和汇聚感。
片头借鉴了《花木兰》、《狮子王》等影片的创作技术，应用将三维制作渲染成二维风格的动画技术，巧妙结合年画和剪纸两种中国传统艺术。
全片运用了10多种转场方式，制作了上百个人物动画造型和许多欢庆场景，展现了大年三十从早晨到黄昏、从北方农村到江南水乡，全国各地人民张灯结彩、舞龙舞狮、欢庆春节、最后汇聚到晚会现场的一幕幕精彩画面。
晚会现场的大屏幕，是晚会视觉效果的亮点。
在总导演金越指导下，设计师利用大屏幕对该届春节联欢晚会的重要歌曲曲目进行了的包装。
大屏幕不再只是舞台上的一个摆设，它和舞美、灯光、伴舞等一样成为导演调动现场气氛和节奏的手段。
近几年春节晚会好像没有出现过被广泛传唱的歌曲，今年也不例外。
江北对晚会那些歌曲基本没有什么印象可言，到是对《温暖》、《大红绸子飘起来》的背景配舞有很深印象。
那些演员的‘飘舞’实在很精彩、很有创意。
可惜他们只是作为配角表演的节目，如果能单独拿出来表演一下也应该很不错的节目。
如果说今年春节晚会歌舞还有亮点的话，那就是配舞了，希望下次春节晚会能将歌曲作为配角，用配舞做主角，这也是创新啊？
今年春节晚会的小品还不错，可惜有一些煽情的问题并不适合晚会的快乐主题。
时代在进步，现在人的情商已经不可能被那种肤浅的煽情所轻易感动。
相反，这样的情感戏实际让人看了很不舒服。
有意识刻画描写人类的情感并不是一件很容易的事情，想写这方面的戏要慎重从事，它比表达思想更困难。
其实最感人的情感是那种自然流露的表达。
象今年春节晚会孙海应、吕丽平等人表演的《激情依旧》。
这个节目内容很平淡、一般，它能被人们接受的主要原因是人们对《激情燃烧的岁月》的欣赏。
不过这个小品结尾处石光荣与胡毅相见的情感却很真切感人。
很有历史沧桑感，这是另外几个表达情感的小品无法比拟的。
江北更希望看到这样自然流露的情感节目。
所以，尽管《我和爸爸换角色》、《足疗》等比《激情依旧》有意思，但在情感表达方面却很失败。
与《卖拐》、《卖车》相比，赵本山的《心病》显然也并不突出，但与其他小品相比还是无人能及。
老赵的小品娱乐性很强，只是《心病》内容不够饱满、充实，江北认为还有很多修改空间。
《心病》如老赵以往小品一样，火了不少金句：
“洞拐洞拐洞洞拐...”
大不溜大不溜大不溜坑你点儿大不了。
别信广告，看疗效。
不给钱就不看病啦？这人都咋的了……张嘴钱，闭嘴钱的，“为人民服务、救死扶伤”都给谁说的？
你敢把一位三百万的富翁放