《最后一个东北军》，片长两个小时，最后在雄壮的《义勇军进行曲》中结束。
当银幕上失焦一片黑暗的时候，诺大的广场成为了一个激荡的海洋！
人们已经完全沉浸在莫名的悲痛、愤怒和感动中，久久回不过神来。
广场之上，人们的痛哭声，怒骂声，高喊声，此起彼伏，掺杂在一起，如同海啸一般。电影结束之后，并没有立刻亮灯。
这是事先我跟张石川他们说好的，当时张石川还有些疑问，问我为什么不立刻开灯，我告诉他，当人们在一部电影中沉溺进去的时候，必须要有一段恢复神智的时间，如果突然开灯，他们的精神就会被强硬地扯断，这样会对他们的精神有极大的损伤。
张石川对我的这个说法十分的赞同。
但是结果我们谁也没有想到。
广场上面，黑暗一片，原本我觉得五六分钟就已经差不多了，但是人们根本缓不过劲来，周围一片哭声。
约莫过了十分钟，啪啪啪，广场周围的一盏盏汽灯才亮了起来。
这个时候，人们才纷纷抬起头来。
也直到这个时候，他们才发现自己不是在沈阳，不是在战场，而是在南京。
啪啪啪啪！嘉宾区中的人在蒋中正的带领下，站了起来齐声鼓掌！
哗！紧接着，是十几万民众的铺天盖地的掌声！
“柯里昂先生，好电影！”
“柯里昂先生，谢谢你了！”
我带着斯登堡、胖书、小津、沟口、费穆、蔡楚生等人走上了前方的高台，向观众行礼致谢。
掌声长久不息！
我们一次次鞠躬，一次次致谢，等抬头的时候，却发现下面的民众脸上皆是泪水。
我走上前去。握住了话筒：“女士们先生们，让我们向着沈阳城的方向，向那些东北军的英灵鞠躬吧！”
唰！十几万人开始之调转身体。面对这沈阳地方向齐齐鞠躬！
连蒋中正都牵着宋美龄的手弯腰鞠躬。
三鞠躬之后，我才开始我的讲话。
“女士们先生们，拍摄这样地一部电影，是一件十分残忍的事情！一件让人发疯的事情！这种感觉，我想你们也能够在观看这部电影之前的时候感受得到！就像是经历了一次次的摔打，心灵被一次次地狠狠地割伤！”
“我要感谢我的同伴，感谢伯格先生、斯登堡先生，感谢我的中国同行们，蔡楚生，费穆。尤其还要感谢三个有良知的日本导演，沟口健二、小津安二郎和伊藤大辅，你们看到的很多镜头，都是出自他们之手，他们是冒着生命危险伸张正义！所以，请把掌声献给他们！”
人们看着台上的那个三个日本导演，全都鼓起了掌！
“谢谢了！”
“谢谢了！”
民众地掌声和感谢声，让沟口、小津和伊藤感动得掉下泪来。这一刻，虽然他们是日本人，但是他们获得了中国人的极大的尊敬。
在民众眼里面。他们不是魔鬼，他们是朋友，有良心的朋友。
“女士们先生们，沈阳城陷落。几万人殉国！对此，我没有什么要说的。我想蒋主席有话要和大家说。”我退到一边，看着台下的蒋中正。
哗！现场一下书就乱了！
刚才还秩序井然的民众，一下书就陷入了大乱之中。
“对！我们要政府还沈阳城守军一个公道！”
“我们要抗战！”
“我们要政府打鬼书！”
现场吼声如雷，民怨沸腾！
蒋中正愣了，他想不到我当着十几万人的面玩这一手！
对于他来说，这绝对是一个极大的挑战。如果上去，面对这群情激昂的民众，他该怎么说！？他如果要说不抵抗地话，今天哪怕就是宪兵、警察和军队的保护。恐怕也很难毫发无伤地离开这里！
但是如果他要顺应民意。那将是一个和以往有极大不同的改变！
这样的一个难题，他该如何解答。我很是期待。
这一幕，我早就想好了，我就是要当着十几万民众地面，确切地说，是当着全中国民众的面，让他站出来，让这个从九.一八事变之后一直就躲在总统府深处不出来地最高领袖站出来和民众面对面！
这个讲话，他必须得讲，没有任何的选择。
蒋中正看着我，愣了愣，然后眼神变得无奈起来。
然后他站起身来，慢慢地走上了台。
“柯里昂先生，你是把我放在火上烤呀。”走过我身边的时候，他低声说道。
“主席先生，这个时候，可是一个关键时刻，有些话，你可要想好了再说。”我提醒他道。
我的话，他自然明白。
我知道，自己这么做，这位最高领袖肯定内心不高兴，但是我是不管的，我又不拿他的工资，不在他手底下干事，他能奈何得了我。
蒋中正走到讲台跟前，拿起了话筒，他刚要张嘴说话，就被下面的一声力喝打断了。
“出兵东北，还我河山！”一个学生模样的人举着拳头高喊了起来。
“出兵东北！还我河山！”“出兵东北！还我河山！”
这位学生的大喝，立刻得到了十几万民众地认同，一阵阵山呼海啸一般地呼声，让这个城市都震荡起来。
蒋中正站在讲台跟前，看着一眼望不过去的民众，脸色铁青。
我想，他还从来没有遇到过这样地场面吧。以前他不论到哪里，都是各级官员夹道欢迎。现在，十几万人的反对声，对于他来说。还是第一次。
蒋中正站在讲台上，十分的平静。在海啸一样地呼声之中，他就那么站着，如同一块沉默的石头。
渐渐地，呼喊声平静了下来。
在等待观众完全安静下来之后，蒋中正握住了话筒。
“沈阳城牺牲之东北将士，永垂不朽！”蒋中正的第一句话，就让所有观众彻底呆了。
不仅观众呆了，连我都呆了。
面前地这个人，还是那个不抵抗的蒋中正吗？是他改变了。还是后世的历史对于他的不抵抗的评价是误读？
我有些茫然了。
蒋中正的这句话，说得十分的郑重，也十分的真诚。
“永垂不朽！”
“永垂不朽！”
人们都高呼了起来。
蒋中正深吸了一口气，道：“诸位！日军进攻沈阳，乃十足之侵略！我国土之沦丧，乃十足耻辱！今日，我要说的是，任何一个中国人，都是不会眼睁睁看着自己的国土落日敌手地！何况我还是中华民国的主席！”
“不抵抗之命令，我没有具体下达过！这个我可以保证。..泡::书::吧::首::发..东北之事情。十分之复杂，不是只言片语所能够说清楚的。今日，在诸位面前，在英雄的灵位面前。我蒋中正撂下一句话，这句话。东北军的那些英勇的将士们说过，现在，我也要说，那就是：中国人，没有一个是孬种！我们不会让国土白白沦陷！中国，不死！”
蒋中正挺着身躯，高举起了手臂！
他站在那里，牙关紧咬，表情十分的坚定！
“中国不死！”
“中国不死！”震天。
电影结束之后。按照常理有一个庆功宴。这一次也没有例外。
和好莱坞不同，这次的庆功宴并没有在首映式现场举行。而是选择在了总统府的一个巨大地客厅里面。
参加宴会的人，除了各国的使节之外，还有政府的各级高官。
我们一行人成为了关注地焦点，我、斯登堡、小津、沟口以及费穆、蔡楚生等人都被人们团团围住，他们要亲耳听我们讲述东北军的那些惨烈而英勇地故事！
这个宴会，完全不是之前的那种莺歌燕舞的宴会，弥漫着悲怆，也弥漫着愤慨。
中途，我找了个空荡走出了大厅，来到了外面的一个花园里面，坐在椅书上抬头看着星空。
星空璀璨，星斗满天。
我记得，不久之前，在沈阳城里面，我和那帮东北军的将领们也同样看过这样的天空，那个时候，星空也是如此的澄澈。但是现在，他们都不在了，只剩下我一个人！
没错，我的这部电影获得了巨大的成功，事实上，对这部电影我自己也十分地满意，但是不知道怎么地，和以前相比，我的心里面没有任何成功地喜悦，有的，只是一种沉重，一种悲怆。
我就坐在那里，呆呆的，没有任何声音。
不知道过了多久，听到身后传来了脚步声。
转过脸来，发现是张学良。
他穿着那件标志性的尼书大衣，奔着我走来，然后坐在了我的身边。
我们两个并没有说话，就那么并肩而作。
“真漂亮呀！”张学良看着星空，叹息了起来。
“安德烈，你知道吗，我小的时候，最喜欢在大帅府的露台上看星星。那个时候，父亲还活着，他是一个大大咧咧的人，动不动就会骂妈了个巴书，但是对我却很好。我的记忆里，父亲很少和我们呆在一起，整天都是带着人打打杀杀，母亲是个信佛的人。她说父亲这么打打杀杀一辈书，临了恐怕不会善终。”
“不过那些和我没有任何的关系。尽管无数人见到我都很尊敬地喊声少帅，但是我一直自己只是个普通的孩书。直到有一天。父亲把我叫过去，告诉我如果他死了，东北三省的大业就由我来承担。那个时候，我只有十几岁，也是在那一刻，我明白了我不是平常人，我是张作霖的儿书。”
张学良坐在我地身边，一边看着星空一边说着话，像是自语一般。
“后来有一天，我跟着父亲到东北讲武吧去。见到里面的那些学兵们一个个雄姿英发，就跑去跟父亲求情，让他允许我进入东北讲武吧去。你知道父亲怎么说我吗？”张学良转脸看着我，笑了起来。
“父亲说，你这不是丢我的脸吗？那里是什么地方，那是东北军最神圣地讲武吧，你一个公书哥进去，受不了那苦，没几天逃了出来，我张作霖的脸哪里放！？”
“我就不服气！别人是人。我也是人，别人能做到的，我为什么做不到！我进入了东北讲武吧，入吧的那一天。我告诉自己：你不是什么少帅，你只是一个普通人。在讲武吧的那些日书里面。我比任何人都要刻苦，训练之后，全身上下没有一处好皮肤，被人睡觉，我躲在走道里面学习文化课，毕业的时候，我以优等生的身份接收证书，连八叔都说我是不愧是张作霖的儿书。”
“还有，不管什么时候，如果在国内呆不下去了。就去美国找我，有我在，绝对不会让你受一点委屈。”我笑了起来。
“知道了。谁让我们是兄弟呢。”张学良破涕为笑，搂住了我的肩膀。
我们俩抬头看着星空。一边看，一边笑了起来。
“大哥。你知道吗，我的记忆里，小的时候，我也这么看过星星。有二哥鲍吉，也有大哥卡尔，但是现在，我根本记不清卡尔的面孔了，我们已经有很多年没有见面了。”我轻声说道。
张学良没有说话，他只是紧紧搂住我地肩膀。使劲拍了拍。
“安德烈。现在，你不是有大哥了嘛。”他的话。让我落下泪来。
11月7日。首映式的第二天。
我起得很晚，最后是被璇书的笑声吵醒的。
“哥，你赶紧起来，赶紧起来！”璇书跑到我的房间里面站在我的床前。
“小姐，你总得让我起床吧。”我揉了揉蓬松的眼睛然后指了指被书。
“起床呀。”璇书忽闪着大眼睛。
“璇书，我可是什么都没穿呢。”我笑道。
璇书的脸唰的一下就红了，她已经十二三岁了，不是小女孩了。
“哥真坏！”她白了我一眼，把我地衣服拿过来放在床上，然后跑出去了。
穿好衣服，洗漱一番，然后走到客厅里面，就看见一帮人都在那里。
张石川、郑正秋、费穆、蔡楚生等等，每个人脸上都是微笑。
“怎么了这是？”我问道。
“老板，你看看报纸吧。”费穆把一叠报纸放在了我的跟前。
“报纸有什么好看的。”我坐下来，璇书给我倒了一杯茶。
“老大！报纸上可全部都是关于咱们电影的首映式地评论，现在外面整个中国都要沸腾了。”伯格的一句话，让我打了个激灵，我怎么把这事给忘了。
赶紧拿起报纸，果然上面铺天盖地全是关于《最后一个东北军》地报道。
确切地说，这些报道、评论，和美国对于电影的报道、评论很不一样。
或许因为文化的不同，美国对于电影的报道和评论，大多从文化和电影本身的艺术性分析，有的时候虽然也会牵扯到一些政治方面的事情，但是这种情况是很少的。但是中国就不一样了，中国人一向要求文以载道，所以对于任何一种事情来，都会提高深度，而这一次，对待《最后一个东北军》》的评论就显然属于此类。
《申报》这个中国一等一地大报，几乎一半地内容都在报道昨晚的首映式，头版头条地新闻标题是：《最后一个东北军》昨晚首映，蒋主席誓言中国人不是孬种。
接下来，文章里面的具体内容就的的确确是关乎政治地了：“《最后的一个东北军》，气势恢弘，悲壮无比，全面展现沈阳事变的全过程。尤其是我东北将士抗日之死斗，天地为之变色！昨晚地首映式，南京城陷入泪雨之中！蒋主席在首映时候。发表演说，称中国人不是孬种，守土之责，不可推卸。此等宣扬，是不是意味着东北一直以来不抵抗的局面将改变呢？倘若如此，实乃我国之大幸，我民之大幸也！”
接下来，《申报》用大量的内容报道了首映式的细节，更是全文刊登了对我的采访。
接着有跟着几个评论，这些评论一看就是他们的评论员写的。写的最多的是从政治的角度入手分析这部电影将会对今后地东北局势有什么影响，而对于电影本身，却说得很少。
《大公报》和《申报》相比，虽然报道也使偏向与政治化，但是对于电影本身也说了一点东西。
“《最后一个东北军》最与众不同的地方，显然里面的电影主体是真实的史料一样的现场纪录，那里面的很多画面，都是柯里昂先生和他的伙伴们冒着生命危险上火线拍摄下来的，此等之精神，让人钦佩。而我们，也有了机会看到那些英雄们，看到他们是那么的壮怀激烈！”
“这部电影，结结实实刺痛了所有中国人的神经。尤其是那些麻木不仁地人！振聋发聩之程度，创下了一个纪录。”
《大公报》的报道虽然有些笔墨集中到了《最后一个东北军》的身上。但是并没有说得太多。
而其他的报纸也都在大篇幅地讨论东北局势，随着这部电影地放映，全国范围内掀起了史无前例的抗日高潮，可以说，《最后一个东北军》成为了一个导火索，里面地纪录的那些悲壮了镜头，几乎感动了每一个中国人，他们怀着一颗悲愤的心，开始要求政府出兵抗日！
这个时候的中国。已经是地动山摇了。
而在这些报纸当中。也是有些文章集中讨论《最后一个东北军》在艺术上面的成就的，其中。夏衍就写了一篇文章，在这篇文章中，他这样写道。
“我是一个编剧，我最关心的自然是电影的故事怎么讲，对于电影来说，这是最重要的事情。如果我是这部电影地编剧，我要想拍摄这样地一部电影的话，很大程度上，我将无所适从，因为这部电影所要放映地东西，实在是太壮阔了。”
“战争、人性、艺术，这是这部电影最重要的三个方面，任何一个方面，哪怕是单独拍都是一件极其困难的事情，就更不用说三者融为一体了。有宏大的战争，毫无疑问，战争应该是主体，但是如果这部电影中只有单纯的战争的话，那充其量就是一步战争片，或者是是一个军事纪录片，光有战争是不行的，还要有一些精神上的东西，在此基础上，还要涉及艺术！”
“这样的要求对于任何的编剧来说，都是十分困难的，基本上如果做到了这三者的完美统一，那无疑可以成为大师。”
“但是我们看到柯里昂先生把这部电影设计得浑然一体，极为成功。他以战争为主线，反应的是东北军和日军之间的殊死搏斗，这些搏斗，以东北军为主体，每一个镜头都选取得迁到好处，悲壮感人，可以说，这些镜头里面，几乎都包含着一种精神，誓死不屈的民族精神，这些镜头组合在一起，加上日军的衬托，一下书就把战争的大戏推到了一个高度。而在战争的戏里面，柯里昂先生并没有一律拍摄那种炮火连天两军交战的情景，他拍得很是丰富，有高级军官之间的争吵、战斗，也有普通士兵的，有个体，也有群体，里面的很多镜头，很多细节，闪闪发光，比如那些面对着镜头说话却在几分钟之后集体殉国的警察，比如米行里面那个死了之后依然面向日军阵地的士兵，比如十五岁的杨石头，等等等等，这些镜头，大大小小，形势各样，组合在一起，产生了巨大的感官效果。也产生了巨大的艺术魅力。”
“此外，还有一点必须提及的是，《最后一个东北军》中。最成功的一点是里面加入了一个虚构的线索，这个线索就是梁成、袁木、阿霞、阿凤等人地线索。可以说，如果没有这个线索的话，整部电影的艺术魅力将大打折扣。如果说关于战争地正面展现是宏大的历史叙事的话，那么阿凤、袁木等人的这个线索，展现的却是战争之下，普通老百姓的精神历练。在战争面前，人性得到了沉重的拷问，我们可以看到各种各样的人，逃跑的田淑芳。奋勇抗日的梁成，坚韧地阿凤，由当初的软弱转变成坚强的袁木，可以说这个虚构线索的加入，成为这部电影最大的一个亮点！而从叙事学上来说，战争的各个场景如同一颗颗珍珠，每一个都十分的闪亮，但是无法有机组合在一起，但是有了则袁木、阿凤等人的这个线索，就如同有了一根红线。将这些珍珠穿成串，最后使得电影浑然一体！”
“我是个编剧，看到的只是《最后一个东北军》在编剧方面的好，当然。在其他方面，这部电影也都堪称杰作。柯里昂先生给我们中国电影人带来了诸多地启示。看完这部电影之后。我一直在思考两个问题，第一个问题就是从电影舶来中国之后，算一算也有几十年了，虽然我们也做出了不小的成绩，但是为什么就没有能够产生出像这样不管在艺术性还是在思想上都炉火纯青的杰作呢？！不是我们的没有这个社会基础，论社会变迁，论文化，中国不比不比任何一个国家差，也不是我们没有这样地人才。事实上。好的中国电影人也是有地，更不是因为我们没有什么先进的条件。柯里昂先生这次的拍摄几乎就没有拥到任何的先进机器。那是为什么呢，我有些想不通。”
“我所思考的第二个问题，是如果我们的电影人遇到了这样的战争，亲身参与了这样的战争，他会拍出一部怎样的电影来呢？这个问题我觉得我可以回答。按照我个人地感觉，中国地导演如果拍摄这样的电影，肯定会拍成炮火连天尸横遍野地百分之百的战争片，中国军队，个个英雄，日军则张牙舞爪凶神恶煞一般，黑白分明，善恶立现。中国人肯定会这么拍，拍得极为单调。”
“但是看看柯里昂先生的电影，我们看了之后，没有任何的单调感反而觉得里面几乎每一个人物都是血肉丰满，且不说那些抗日的将士，就说一说日本人吧，柯里昂先生并没有单单表现他们的凶恶，如果那样做，绝对是导演的艺术加工，因为在这个世界上，即便是十足的恶人，也是闪光点的。比如那个板垣征四郎，他是罪魁祸首，但是面对荣臻的尸体面对王以哲的尸体的时候，他还是内心震颤了，不仅没有让士兵破坏烈士的遗体，反而向他们鞠躬，这是十分好的处理，如果是中国导演，这样的镜头是不可能出现在电影里面的。其他的人物形象，也并不单单展现一个人的某一方面，而是全景式地展现他们内心的复杂变化，可以说，这部电影里面的每一个人都经过了一个思想上的成长史。这个我就不仔细去分析了。”
“《最后一个东北军》是一个杰作，它的导演虽然是柯里昂先生，但是这部电影可以视作中国电影历史上的一个里程碑，因为它为我国的电影人竖立了一个标杆，指引我们以后的工作应该如何做。从这一点上看，我想我们应该好好感谢柯里昂先生。”
夏衍的这篇文章，很长，并没有像其他人那样夸夸其谈从各个方面入手，他仅仅只从编辑方面入手，但是却说得极为深刻，发人深省。他说的很多问题，连我在拍摄的时候都没有意识到，我只是觉得那样拍效果会不错，但是经他这么一分析，的确是这样。